Показват се публикациите с етикет д-р Илияна Бенина. Показване на всички публикации
Показват се публикациите с етикет д-р Илияна Бенина. Показване на всички публикации

събота, 1 август 2026 г.

Етимлогията на думата "canicule" обяснява израза "dog days" или "кучешки дни"

 ИЛИЯНА БЕНИНА НИКОЛА БЕНИН


Фрагмент от Monocerus, Canis Minor, Canis Major (1822) на Alexander Jamieso

Определенията за лятната мараня, изгарящото слънце и безпощадните жеги носят дълбока културна и астрономическа история. Думата canicule и нейните еквиваленти в редица европейски езици разкриват как концепцията за лятната жега е пътувала през хилядолетията – от наблюденията на нощното небе в Античността до съвременния климатичен речник.

1. Звездната люлка: Древна Гърция и Рим

Етимологичният корен на термина canicule ни отвежда до латинската дума canicula (умалително от canis – куче), с която римляните са наричали Сириус – най-ярката звезда в съзвездието Canis Major (Голямото куче).

Римляните не са първите, които правят тази връзка. Още в Древна Гърция периодът на най-големите жеги (от средата на юли до края на август) се свързва с хелиакалния изгрев на Сириус (на гръцки: ΣείριοςSeirios, със значение „изгарящ“, „блестящ“). Гърците вярвали, че топлината от Сириус се съчетава с тази на Слънцето, пораждайки периода κυνάδες ἡμέραι (kynádes hēmérai – „кучешки дни“).

В римския свят този период се нарича dies caniculares. Според народните вярвания тогава кучетата побеснявали, водоемите пресъхвали, а хората боледували от треска („кучешка треска“).

Исторически куриоз: За да умилостивят боговете и да предпазят реколтата от суша, в Древен Рим по време на Robigalia са жертвали кучета с червеникава козина, символизираща изпепеляващото слънце.

2. Романската линия: От латинския корен до днешния ден

Френската дума la canicule навлиза в езика през XIV век директно от латинския термин, първоначално като астрономическо наименование на звездата Сириус, а по-късно (през XVI век) придобива съвременното си значение за продължителна гореща вълна.

Латинското наследство е запазено и в други романски езици:

  • Италиански: la canicola – обозначава както най-горещите часове на деня, така и самата лятна мараня.

  • Испански: la canícula – използва се за периода на най-интензивните жеги през лятото (обикновено между юли и август).

  • Португалски: a canícula – запазена със същото значение.

  • Румънски: caniculă – основната дума за екстремна жега и гореща вълна.

  • 3. Германски и англосаксонски паралели: Калка на Античността

    В германските и англосаксонските езици класическият латински израз dies caniculares е преведен буквално (семантична калка), запазвайки асоциацията с кучето, въпреки че астрономическата връзка със Сириус постепенно избледнява в съзнанието на хората.

    • Английски език: Изразът dog days (или dog days of summer) възниква като директен превод от латински през XVI век (в преводи на раннохристиянски и антични текстове).

    • Немски език: Думата Hundstage (буквално „кучешки дни“) се използва от Средновековието за периода между 23 юли и 23 август.

    • Нидерландски език: Hondsdagen – носи абсолютно същото значение и времеви обхват.

    • 4. Други лингвистични модели: Описание на физическото усещане

      Не всички езикови семейства следват астрономическо-митологичната линия с кучето. Много езици описват явленията чрез директни метафори за огън, лепкавост или движение на въздуха:

      Славянски езици: Задух и мараня

      В славянския ареал акцентът често пада върху физическото усещане за тежък, неподвижен въздух:

      • Български: Освен метафоричните „кучешки жеги“, стандартните думи са гореща вълна, мараня (произлизаща от праславянското значение за замайване, мъгла) и задух.

      • Руски: Използва се жара или метафоричният израз собачьи дни (в литературен контекст), но административният термин е аномальная жара.

      • Полски: Изразът upał обозначава интензивна жега, а psie dni се среща предимно като фразеологизъм с античен произход.

      Други европейски езици:

      • Фински (Угро-финско семейство): Думата за гореща вълна е helle. Тя няма нищо общо с кучета или звезди, а исторически се свързва с яркото, блестящо слънце и изсушаващия топъл вятър.

      • Гръцки (съвременен): Използва се думата кавсонас (каύσωνας), която произлиза от древното καῦσις (kausis – изгаряне, пожар).

      Сравнителен преглед на терминологията

      ЕзикТерминБуквален превод / Етимологичен произход
      ЛатинскиCanicula / Dies caniculares„Малко куче“ / „Кучешки дни“
      ФренскиLa caniculeЗаемка от латински (canicula)
      ИталианскиLa canicolaОт латински (canicula)
      НемскиDie HundstageБуквален превод на dies caniculares
      АнглийскиDog daysБуквален превод на dies caniculares
      ГръцкиKáwsonas (Καύσωνας)От kausis – изгаряне, горене
      ФинскиHelleБлясък, ярка светлина, сухота

      Заключение

      Пътуването на думата canicule през епохите е пример за това как астрономията, митологията и климатът се преплитат в езика. Независимо дали един език заема романския корен, прави буквален превод за „кучешките дни“, или разчита на думи, описващи самия огън и задух, всички тези понятия очертават едно и също универсално човешко усещане – безпомощността пред лятното слънце.

  • 1. Астрономическо-историческият контекст: Precessio Aequinoctiorum

    (Защо „кучешките дни“ вече не съвпадат с Сириус?)

    Един от най-любопитните факти, останали в сянката на етимологията, е прецесията на земната ос (равноденствената прецесия).

    • В Древността: Когато Омир, Хезиод и по-късно римските автори (като Плиний Стари) са наблюдавали небето, хелиакалният изгрев на Сириус (моментът, в който звездата става видима за първи път на източния хоризонт точно преди изгрев слънце) наистина е съвпадал с най-горещите дни на юли в Средиземноморието.

    • Днес: Поради бавното „колебание“ на земната ос с цикъл от около 25 772 години, позицията на звездите спрямо слънчевия календар се измества. В наши дни за географската ширина на Рим или Атина Сириус изгрява заедно със Слънцето едва в края на август или началото на септември.

    Лингвистичният фосил canicule / dog days е надживял астрономическото явление, което го е създало: езикът е запазил юли/август като „кучешки“, макар самата Кучешка звезда отдавна да е преместила срещата си със Слънцето по-късно през годината.

    2. Анатомия на източнославянския обрат: От каникула до училищния звънец

    Процесът, при който латинското canicula се превръща в източнославянското „каникулы“ (ваканция), е класически пример за семантично стесняване и впоследствие преосмисляне:

    1. XVI – XVII век: В Полско-Литовската държава (Жечпосполита) и Латинските школи на Източна Европа периодът на най-големите жеги през лятото (dies caniculares) официално се обявява за прекъсване на учебния процес, за да се предпазят учениците от епидемии и топлинен удар.

    2. XVIII век: Думата навлиза в руския език чрез академичните среди и Петербургската академия на науките първоначално като „каникулярное время“ (времето на летните жеги, когато не се учи).

    3. XIX век: Жегата изчезва от дефиницията. Думата се съществителнозира просто като „каникулы“ със значение „период на почивка от училище/университет“.

    4. XX век (Оксиморонът): Когато през съветската епоха се въвеждат официални почивки през зимата и пролетта, аналогията с лятната почивка е толкова силна, че езикът ражда понятията „зимние каникулы“ и „весенние каникулы“, изтривайки и последния спомен за горещата звезда Сириус.

    3. Древният Египет: Оригиналният източник на мита

    Макар Гърция и Рим да ни дават думите canicule и dog days, самата асоциация между Сириус и лятото произлиза от Древен Египет:

    • За египтяните Сириус е била известна като Сопдет (на гръцки: Сотис).

    • Хелиакалният изгрев на Сопдет е отбелязвал най-важното събитие в египетския календар – годишното прииждане на река Нил, което е носело плодородна тиня и е спасявало земята от суша.

    • Докато за египтяните Кучешката звезда е била благодат и символ на живота и новата година, пренесена в по-сухия и скалист климат на Гърция и Италия, тя се превръща в символ на унищожителна суша, лудост при кучетата и болести.

    4. Българските „Горещници“ и балканският паралел

    Българската фолклорна алтернатива Горещници (15, 16 и 17 юли – Чурута, Пърлига и света Марина) съдържа уникален демонологичен и метеорологичен пласт:

    • Табу върху огъня: През тези три дни е абсолютно забранено да се пали огън в огнището, да се пече хляб и да се работи на полето, за да не изгори реколтата от „небесен огън“ (мълнии).

    • Сродни думи на Балканите:

      • Сръбски: Огњена Марија (17 юли) – денят на света Марина, свързван с най-страшните горещини и пазещ от пожари.

      • Румънски: Păpăruga (Папаруда) – макар да е ритуал за дъжд, той се изпълнява точно в периодите на caniculă, за да се пречупи „кучешката жега“.

    5. Допълнителни етимологични връзки: Още кучета и съзвездия

    А. Канарските острови и Канарчето

    Закачката с канарчето и Канарските острови има още един езиков разклонител:

    • В биологичната номенклатура дивият прародител на жълтото канарче се нарича Serinus canaria.

    • Иронично, на много романски езици (вкл. испански) думата за морско куче / акула е останала cazón или can de mar, запазвайки термина на Плиний Стари за морските животни.

    Б. „Кански“ срещу „Кучешки“

    Сравнението между българското „кански“ (произлизащо от птицата каня) и фразеологизмите с куче разкрива интересен паралелизъм в българския език:

    • Употребяваме „кучешки студ“ (калка от немското Hundekälte или руското собачий холод).

    • Но за вик, викане и мъка предпочитаме птичата метафора: „пищя кански“ (като пронизителния крясък на птицата каня).

    • Сливането им в „канска жега“ показва как езикът търси максимален интензитет, заменяйки животинския свят според звуковата аналогия.

    • За да придобие изследването истинска научна плътност, ето как водещи световни и български етимолози, лингвисти и филолози обясняват тези езикови трансформации.

      1. За латинския корен Canicula и звездата Сириус

      Шарл Дюканж (Charles du Fresne, sieur du Cange)

      Френски филолог и историк, автор на фундаменталния Glossarium mediae et infimae latinitatis.

      Дюканж посочва, че в средновековния латински думата canicula окончателно губи единствено астрономическия си характер и започва да се употребява като метафора за самия климатичен феномен. Той цитира средновековни медицински трактати, където tempus caniculare се описва като период, в който „въздухът се влошава, а кръвта в тялото се сгъстява“.

      Ерну и Мейе (Alfred Ernout & Antoine Meillet)

      Автори на класическия Dictionnaire étymologique de la langue latine (Етимологичен речник на латинския език).

      Алфред Ерну и Антоан Мейе отбелязват:

      „Латинското canicula е умалителна форма от canis (куче). Преносът на значението от животното към звездата Сириус е пряка семантична заемка от гръцкото Κύων (Kýōn). Римляните не просто превеждат думата, а възприемат целия митологичен комплекс, че 'кучешката звезда' излъчва собствена топлина, която се сумира с тази на Слънцето.“

      2. За източнославянския обрат (Каникулы)

      Макс Фасмер (Max Vasmer)

      Автор на най-авторитетния „Етимологичен речник на руския език“ (Этимологический словарь русского языка).

      Фасмер проследява точното трасе на навлизане на думата в източнославянските езици:

      „Руското каникулы (използвано само в множествено число) е заето през XVIII век от полското kanikuła или пряко от латинското caniculae (dies). Първоначално означава 'най-горещо време в лятото', а след това – 'почивка от учебни занятия през това време'. Преходът към значението 'училищна ваканция' става под влиянието на немските академични традиции в Руската империя.“

      Александър Шапошников

      Съвременен руски лингвист и етимолог.

      Шапошников допълва, че разривът между жегата и ваканцията настъпва окончателно в края на XIX век:

      „Семантичната деструкция е пълна, когато думата губи метеорологичната си конотация. Езиковото съзнание спира да асоциира каникулы с латинското canis (куче) или със лятната жега, превръщайки я в чист административен термин за почивка, което прави възможни конструкции като 'зимни' и 'пролетни' каникули.“

      3. За германските калки (Dog days / Hundstage)

      Уилям Скийт (Walter William Skeat)

      Основоположник на модерната английска етимология, автор на An Etymological Dictionary of the English Language.

      Уолтър Скийт разяснява появата на израза на английски:

      „Изразът dog days не е самостоятелно народно творчество на англосаксонците, а книжовна калка (translitteratio). Той се появява в ранните английски преводи на Библията и класиците през XVI век (в частност при превода на творбите на Плиний) като ранен превод на латинското dies caniculares.“

      Якоб и Вилхелм Грим (Братя Грим)

      Освен събирачи на приказки, те са автори на епичния Deutsches Wörterbuch (Немски речник).

      Братя Грим отделят специално внимание на Hundstage:

      „В немския фолклор Hundstage (23 юли – 23 август) бързо придобива собствена народна митология, независимо от Сириус. В народните вярвания това е период, в който 'раните зарастват по-бавно', 'водата в кладенците се разваля' и 'вълците побесняват'. Така античният астрономически термин се превръща в немско поверие за нечиста сила.“

      4. За българското „кански“ и грабливата птица каня

      Академик Владимир Георгиев

      Главен редактор и съставител на „Български етимологичен речник“ (БЕР) – Том II.

      В Българския етимологичен речник под редакцията на акад. Вл. Георгиев се посочва:

      „Прилагателното кански е производно от съществителното каня (вид граблива птица, Milvus). Първоначалната употреба е била строго ограничена до звукови подражания: пищя кански, викам кански – т.е. с пронизителен, писклив и заплашителен вик, характерен за птицата каня при лов или опасност.“

      Проф. Стефан Младенов

      Автор на първия пълен „История на българския език“ и „История на българския език с етимологичен речник“.

      Проф. Стефан Младенов отбелязва разширяването на значението:

      „В българския народно-разговорен език се набюдава процес на емоционална интензификация. Думи, свързани с остър звук или болка, преминават в категории за количество и сила. Така от кански вик езикът естествено развива метафората за кански мъки, кански труд и канска жега, където 'кански' вече функционира просто като подсилващ епитет със значение 'непоносим', 'изключителен'.“

събота, 7 март 2026 г.

Michel-Alain Mombo - Pouvoir du roi d'Egypte d'après la spiritualité pharaonique : (2778-1085 av. JC)

 д-р Илияна Бенина, д-р Никола Бенин



Michel-Alain Mombo - Pouvoir du roi d'Egypte d'après la spiritualité pharaonique : (2778-1085 av. JC), Paris, Éditions Harmattan, 2013
L'histoire sociopolitique et religieuse de l'Egypte pharaonique mentionne l'existence de trois clergés : celui du dieu Ptah, celui du dieu Rê et celui du dieu Amon. Ces clergés étant directement rattachés au palais royal en Egypte ancienne, l'analyse des signes constitutifs des noms des dieux permet de comprendre, sous un autre angle, le règne de Pharaon. Pour véritablement régner, Pharaon doit s'approprier les qualités des dieux qu'il représente sur le trône d'Egypte.

Master of Sir John Fastolf, Saint Anne Teaching the Virgin to Read (c. 1440-1450)

 д-р Илияна Бенина, д-р Никола Бенин



Master of Sir John Fastolf, Saint Anne Teaching the Virgin to Read (c. 1440-1450) illuminated manuscript, J. Paul Getty Museum, Ms. 5 (84.ML.723), fol. 45v

вторник, 21 ноември 2023 г.

„РОДНОТО И ЧУЖДОТО“: ТЕСТ

Никола Бенин



 


Посочете две характеристики на жанра роман в творбата на Талев.

........................................................................................................................................................................................................................................................................................................

 ВИЖ „РОДНОТО И ЧУЖДОТО“: ТЕСТ В:


УРОЦИ ПО БЪЛГАРСКИ ЕЗИК И ЛИТЕРАТУРА, АНГЛИЙСКИ ЕЗИК

Д-Р ИЛИЯНА БЕНИНА, Д-Р НИКОЛА БЕНИН

nbenin@abv.bg

събота, 2 февруари 2019 г.

Възстановената гробница на Тутанкамон - момчето фараон

Д-р Илияна Бенина,  д-р Никола Бенин



Оцеляването на гробниците и техните артефакти до голяма степен зависи от местоположението им далеч от Нил - в по-малко влажната западна пустиня и скали, защитени от насекоми и светлина. 
При съхнанетието на гробниците специалистите се срещат с трудности при  запазването им не само от умишлени щети и вандализъм, но и от ежедневно износване, както и от други понякога непредвидени въздействия като промяната на влажността. Ще бъдете изненадани колко много щети може да направи дишането на посетителите в гробницата.
Солена ефлоресценция е процес, при който минералните соли излизат от скалата, в която е изсечена гробницата, образуват кристали, които буквално изтласкват картините от стената (KV22 Amenhotep III е пример за това). Този процес се дължи на взаимодействието на влагата с естествените соли и може да се влоши от повишената влажност, причинена от честите посетители.








неделя, 26 ноември 2017 г.

„Това не е този тип свобода, Тръмп!“: Карикатурите за Доналд Тръмп и свободата

Дискусии – Култура

     

„…карикатурата получава зловещия смисъл на катастрофа,
извива се в тежка отвлеченост на трагичното
и се възвисява до пророчество…
тя е груба, шаблонна, твърде малко индивидуализирана
и почти статически неподвижна в стереотипията
на едно рационализирано мировъзрение. Тя е грозна.“
Чавдар Мутафов [1]
Изследването на карикатурите за Доналд Тръмп и свободата дава един от възможните отговори на въпроса, който научният форум разисква, и той е, че днес свободата символно не е издигната на копието на Дон Кихот де Ла Манча и за нея не се воюва по правилата на рицарския кодекс на честта. На много места по света човекът е ограничен да я употребява и така да има свое автентично битие. Когато обаче политическата демагогия и нарушаването на изконните демократични ценности на едно общество нараства, когато пространството бива стеснено за изява на свободната воля, тогава рефлексивното мислене на активните граждани се повишава. Изпитан начин за изразяването на честното мислене е прибягването до старото оръжие на хумора, сатирата и карикатурата, за да се осмее и дискредитира прекрачването на културно наложените норми на живеене. Иначе казано, в съвремие, когато се пречупват крилете на свободата, остроумието и смехът политат на нейно място.
Думата „карикатура“ произлиза от италианското caricare, което означава „преувеличавам“, „натоварвам“. Тя е жанр предимно в изобразителното изкуство, но може да се срещне и в публицистиката. Карикатурата е породена от стремежа да се осмее даден човек или да се дискредитират негативни обществени явления и нравствени недостатъци. Изкривеният пародиен естетически образ в нея се изгражда посредством преекспонирането на същностни черти на индивиди, обекти и типове поведенчески практики. Талантливо направената карикатура се откроява, когато преувеличаването стига до крайност, но обектът остава разпознаваем. Целта ѝ е посредством гротеската, иронията и пародията да се провокира общественото съзнание и да се предизвикат реакции на нетърпимост срещу всичко, което е антихуманно, недемократично, грозно и пошло.[1] Изследователите на естетическото проявление на карикатурата в днешния български печат, Евдокия Борисова, Ваня Цанкова и Цветан Цанков, пишат: „Затова тя, още в зората на раждането на модерната журналистика, се превръща в неин ключов жанров формат, а в различните демократични или авторитарни епохи тя е последователно експлоатирана и като информационна, и като интерпретативна журналистическа форма, но и като нагледно средство за агитация и пропаганда, като политическа реклама и антиреклама. Истинската политическа карикатура обаче никога не върви с властимащите, тя не е призвана да отразява официалната политика, а обратно“ [3]. И още: според Никола Мавродинов: „Престъпниците, които обществото наказва със смеха си, не са наказани от законите… Карикатуристът е орган на обществения морал, на обществените неписани закони“ [4].
Сергей Айнутдинов разграничава шест вида карикатури: шарж и портрет, „strip“ (разголване), изошега, философска, социално-битова и политическа [5].
Политическата карикатура като жанр обединява в себе си три дискурса – политическия, художествения и на медиите, които определят нейната специфична визия и особеностите на посланията. Изследвайки карикатурата като жанр в политическия дискурс, Евгения Артемова пише, че в дискурса на масмедиите журналистът изпълнява ролята на посредник между професионалните политици и масовата аудитория.[2]
В нашето изследване ние ще се съсредоточим върху политическите карикатури за Доналд Тръмп и неговото отношение към свободата.
Карикатурата на Дарин Бел (Darrin Bell)[3], озаглавена „Това не е този тип свобода, Тръмп!“ (It's not that kind of liberty, Trump!), е публикувана на 9-ти октомври 2016 година по време на предизборната кампания за президент в САЩ.

01

Бързата остроумна реакция на Бел е в резултат на излъчения от „Вашингтон Пост“ (Washington Post) предния ден, на 8-ми октомври, скандален клип, в който Доналд Тръмп безгрижно разказва, как използвайки цинични думи се опитвал да свали омъжена жена. След това добавя как пробвал да целува и опипва жените, дори и те да не искали. Относно създаването на оригиналния карикатурен образ, посредством използването на аналогията, ще припомним думите на Пламен Шуликов, че „към групата на поетите и философите, практикуващи „по-важните“ според великия грък (Аристотел – бел. наша, И.Б., Н.Б.) изкуства, той приобщава и остроумците, свързващи едно с друго неща, които на пръв поглед нямат нищо общо помежду си. Тъкмо „суровата“ склонност към систематизиране чрез аналогии, проявена най-релефно в удивителния остроумнически дар, е същинският познавателен ембрион. В неговия състав, разбира се, съседството има статут на близост по сходство, т.е. на сравнение или метафора“ [9].
Гротесковият вид на образите на Доналд Тръмп и на Статуята на свободата, създаден на основата на сходства с опипваните от кандидат-президента жени, внушава моралното послание, че в САЩ трябва да се прави разлика между свободното, в смисъл на вулгарно, без задръжки, поведение и поведението на човек, дарен със свободата още по сътворение и институционално защитен от Декларацията за независимостта, написана от Томас Джеферсън и подписана във Филаделфия през 1776 година. Затова и заглавието на карикатурата обяснява недвусмислено – „Това не е този тип свобода, Тръмп“. Свободата вдъхновява човека с възторг и устременост да бъде творец на велики дела и така да участва в общия културен градеж. Докато циничната употреба на свободата от Доналд Тръмп, освен че го дискредитира като мъж и политик, нарушава правата и свободите на жените.
Пред погледа ни е сладострастният израз на лицето на кандидат-президента с похотливия му жест на ръцете, прегърнал Статуята на свободата, както и нейният възмутен и гневен вид. Изразните средства на тази остроумна вербална карикатурна композиция разчитат както на гротесково телесното и пародийното, така и на словесното предупреждение. Статуята на свободата категорично заявява: „Дори не си помисляй за това“ (Don’t even think about it). За разлика от заглавието на карикатурата тези думи се схващат в тяхната многозначност. Едното значение е буквално – Доналд Тръмп дори и не трябва да си помисля да упражнява сексуален тормоз върху жените и другото – преносно, че кандидат-президентът дори и в мислите си не трябва да се гаври със свободата.
В тази карикатура се откроява още една особеност, която е същностна черта на карикатурата като вид изобразително изкуство. Това е симбиозата на визуален знак и слово, на невербалното и вербалното изображение. В лингвистиката това двуединство се обозначава с термина „креолизован текст“. Неговото определение е обусловено от прехода към новата научна парадигма в езикознанието на границата на XX—XXI век при изследването на езика в цялото многообразие на неговите връзки с другите семиотически системи. Бернацкая отбелязва: „Този синтезиращ оборот в диалектическата спирала на историята на науката за езика е бил предопределено неизбежен. Той е свързан с обръщането на лингвистиката към проблема на комуникацията в пълен обем, което предполага синтез на езиковите средства за общуване с неезиковите, изследване на тяхната организация в единен процес и на текста като негов резултат“ [9].
Друга карикатура, в която авторовото пародиране е представено чрез креолизован текст, е „Аз знаех, че ме желаеш“ от Майкъл де Адер (Michael de Adder). Тя е публикувана на 9-ти ноември 2016 година, т.е. на следващия ден от изборите за президент в САЩ, в Twitter / @ygreck #ElectionNight #Trump #TrumpPence16.[4] Отново срещаме познатия мотив за дръзко флиртуване на Доналд Тръмп със Статуята на свободата.
02
Нескритите сексуални желания на президента са заредени с мощен символен потенциал. Те символизират нахалство, безпардонност, мачовска агресивност и велико самочувствие. Сладострастната целувката не е израз на безпределна любов към свобода – най-емблематичния символ на страната на неограничените възможности. Целувката е преди всичко доказване на похотливите набези на Тръмп, знак на еротични стремления, показ на власт над жената.
Пренасянето посредством средствата на метафората на поведенчески практики от личния живот върху обществения и политическия живот идва да обозначи една от най-безизходните, но най-бързо наложилите се представи за похитената свобода. Затова думите на Доналд Тръмп „Аз знаех, че ме искаш“ (I knew you wanted me) се четат и възприемат в тяхното преносно значение. Новоизбраният президент възприема Статуята на свободата като поредна жена, към която има еротични желания. Думите „Аз знаех, че ме искаш“ освен за сексуални претенции сигнализират и за емблематичния нарцисизъм, безпардонност и обидна нападателност на Тръмп. В прякото си значение тези думи огласяват и още нещо – с присъщото си извънмерно самочувствие и самодоволство президентът заявява, че знае, че САЩ, чиито символ е Статуята на свободата, го искат да се настани в Белия дом. Мъченическото изражение и изписаното отвращение на лицето на паметника предава обаче ясното послание, че Тръмп е нежеланият президент.
В карикатурата „Добро утро Америка“ (Good morning, America) на Адам Зиглис (Adam Zyglis)[5], също публикувана на 9-ти ноември 2016 година, наративът за ухажването на Статуята на свободата от Доналд Тръмп прераства в обладаване на свободата. След символичната първа брачна нощ новоизбраният президент със самодоволство чете вестник, който огласява неговата победа, а свободата му е обърнала гръб – недвусмислен знак, че е неискан. Рисунката отново залага на еротичното начало, което идва да обозначи неморалното случване в политическия свят, с неговите противоборства и отхвърляне на традиционните ценности на демокрацията. Голото тяло на Тръмп и разголената фигура на Статуята на свободата са привлечени, за да засилят усещането за снизяването на универсалното и институционалното статукво до интимно-разкрепостеното и сексуалното поведение. Оттук първият поздрав на президента „Добро утро Америка“, произнесен в леглото, звучи нагло и цинично, а не сърдечно и добронамерено. В контекста на общия концептуален замисъл на карикатурата думите „Добро утро Америка“, произнесени от карикатуриста, имат ироничен смисъл и той е, ето с какъв президент се събуждаш Америка.

03

В карикатурата свободата се е „спотаила“ в ужаса, без всякакви оптимистични перспективи за новия ден на САЩ. Тревогата и отвращението придобиват статус на постоянно пленничество. Тоталната невъзможност за спасение и изход е оставила своя траен отпечатък и окончателно е формирала регистъра на негативните преживявания. Няма да пропуснем да кажем, че карикатуристът Адам Зиглис умело и находчиво борави с детайла при изграждането на образите и пресъздаването на обстановката. Изпъкналите очи на Статуята на свободата изразяват ужас, а Декларацията за независимостта е принизена и подпряна на леглото. Доналд Тръмп е окарикатурен, освен с характерологичния му жълтеникав перчем, със самодоволното презрително изражение на лицето и с дебел златен ланец, на който е закачена буквата „Т“ – символът на Тръмп. Буквата „Т“ наподобява на счупен кръст, което означава, че светостта и смирението са подменени с нескритото демонстриране на богатство, надменност и самодостатъчност.
Ще завършим изследването на хумористичния поглед на карикатуристи за отношението на Доналд Тръмп към свободата с карикатурата „Тръмп!!“ (Trump!!), поместена на 9-ти ноември 2016 година в канадското електронно списание за карикатура Ygreck.[6]

04

Поредното остроумно заглавие „Тръмп!!“ (Trump!!) е заредено с две послания, носени от двата удивителни знака. Първото послание акцентира върху жаждата за величието и блясъка на новоизбрания президент, а второто – съдържа учудване или иначе казано, това ли трябва да е президентът на САЩ?! Още нещо: ако в предишните карикатури Статуята на свободата е ухажвана, похитена и обладана, то тук е обезличена и подменена с емблематичните карикатурни символи на Доналд Тръмп – характерологичния жълтеникав перчем, червения нос и любимата червена шапка, на която пише: „Направи Америка велика отново“ (Make America great again). Оттук изводът се налага ясно и убедително – символът на Америка вече не е Статуята на свободата, а Доналд Тръмп.
Ето и налагащото се обобщение. Основната тема в карикатурите в медиите на САЩ и Канада на следващия ден след победата на Доналд Тръмп в президентските избори е за дискредитираната свобода. Новоизбраният 45-ти президент се възприема, в резултат от предизборните му речи, като заплаха за ограничаването и премахването на традиционните права и свободи на американците, узаконени с Декларацията за независимостта и конституцията. В карикатурите свободата е цинично ухажвана, похитена и подменена. И това е техният херменевтичен залог – да ни накарат да бъдем съпричастни, граждански активни и да отстояваме неприкосновеността на свободата.

Литература

[1] Мутафов 1920: Мутафов Чавдар. Карикатурата. – Везни, № 2, с. 315–316. [2] Trahair 2007: Trahair, Lisa. The Comedy of Philosophy: Sense and Nonsense in Early Cinematic Slapstick. Albany: State University of New York Press. p. 137.
[3] Борисова, Цанкова, Цанков 2011: Борисова, Евдокия, Цанкова, Ваня, Цанков, Цветан. Карикатурата и българското политическо злободневие. Теми и персонажи от днешния ден. – В: Изследване на медиите. Студии, статии, есета. Шумен: УИ „Епископ Константин Преславски“, с. 164.
[4] Мавродинов 1933: Мавродинов, Никола. Карикатурата. – Стара планина. № 6, февруари, с. 4–5.;
[5] Айнтудинов 2008: Айнтудинов, Сергей. Типология и функции на карикатурите в пресата. Бюлетин на държавния университет в Челябинск . № 21.
[6] Артемова 2002: Артемова, Евгения. Карикатурата като жанр в политическия искурс. Дисертация. Волгоград: Волгоградский государственный педагогический университет, с. 69.
[7] Leclercq, Roisson 2010: Leclercq, Никол; Ройсън, Лоран. Улавяне на същността на представянето: предизвикателствата на нематериалното наследство, 25-29 август 2008 г. Улавяне на същността на шоуто: предизвикателство за нематериалното наследство, Глазгоу, 25-29 август 2008 г. Брюксел; Ню Йорк: ПИЕ Питър Ланг. стр. 284.
[8] България 20 век: Алманах: 1999. Алманах. Ред. Понойотов, Ф. София: Изд. къща „Труд“, с. 833.
[9] Шулеков 2011: Шулеков, Пламен. Иронии на медийния контекст. „Тотален ироничен код“ на 30-те? – В: Изследване на медиите. Студии, статии, есета. Шумен: УИ „Епископ Константин Преславски“, с. 144–145.
[10] Бернацка 2000: Адът на Бернак. Към проблема за "креолизирането" на текста: история и сегашното състояние / A. A. Bernatskaya. Реч комуникация: специалист. Москов. В Красноярск. състояние. университет; изд. А. П. Скорородника. - Вып. 3 (11)
Ст. преп. д-р Илияна БенинаРусенски универаситет „Ангел Кънчев“
Гл. ас. д-р Никола БенинРусенски университет „Ангел Кънчев“


[1] Зигмунд Фройд при обсъждането на карикатурата се позовава на Фишер, като при нейното дефиниране сe акцентира върху разкриването на грозното: „Ако [това, което е грозно] е скрито, то трябва да се открие в светлината на комичния начин на възприемане на нещата“. Вж. Trahair, L. The Comedy of Philosophy: Sense and Nonsense in Early Cinematic Slapstick. Albany: State University of New York Press. 2007. p. 137. [2]
[2] В този смисъл „политическата карикатура влиза в пространството на смеховия (комически и хумористически) дискурс“ [6]. Тя може да бъде определена като негативна рисунка, с актуален и обективен поглед към политическия живот, който цели да драматизира поведението на политиците; тя осмива нации, личности и събития и е предназначена да бъде културен коректив на антихуманните и недемократичните практики. Така като форма на обществената опозиция политическата карикатура спомага за дискредитиране на демагогията и осъзнаване на истината. Според нейните изследователи една от същностните нейни черти е „аура на шегата“, чрез която се визуализира друг алтернативен поглед към света и човека. Първото сатирично списание в Европа, на което се публикуват политически карикатури, е „Le Caricature“. То започва да излиза в Париж през 1830 година и е издавано от Шарл Филипон, търговец на хартия, график и сътрудник на една Парижка художествена галерия. Списанието бързо добива популярност сред французите със своите находчиви шаржове, цветни литографии и безпощадно изобличителни текстове. У нас, в България, в началото на миналия век голяма роля за създаването и развитието на политическата карикатура има Александър Божинов, за когото Стоян Венев казва, че сред българите той е „по-известен и от царя“. Художникът помества своите карикатури на страниците на вестник „Българан“ (1904–1909), с които прави хумористичен прочит на политическите събития у нас и в чужбина. Днес в световното медийно пространство има множество вестници и списания (печатни и електронни), в които се публикуват различни жанрове карикатури. В Европа може да се каже, че най-известен е френският сатиричен седмичник „Шарли Ебдо“ (Charlie Hebdo).
[3] Дарин Бейл (Darrin Bell) публикува карикатури към уводните статии във вестник „Вашингтон Пост“ (Washington Post Writers Group). Той е създател на комиксите „Rudy Park“ и „Candorville.“
[4] Карикатурата е публикувана в нашето изследване от The Telegraph, The best cartoons after Donald Trump’s shock US election win. http://www.telegraph.co.uk/news/2016/11/09/the-best-cartoons-after-donald-trumps-shock-us-election-win/
[5] Карикатурата е публикувана в нашето изследване от The Telegraph, The best cartoons after Donald Trump’s shock US election win. http://www.telegraph.co.uk/news/2016/11/09/the-best-cartoons-after-donald-trumps-shock-us-election-win/

Никола Бенин
Д-р Никола Бенин е главен асистент в Катедрата по български език, литература и изкуство (БЕЛИ) към Русенския университет „Ангел Кънчев“.
ДРУГИ СТАТИИ ОТ ТОЗИ АВТОР